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J老师的教育博客

 
 
 

日志

 
 

古诗十九首  

2010-05-19 21:46:40|  分类: J老师的百宝箱 |  标签: |举报 |字号 订阅

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1、《古诗十九首》的名称,最早见于萧统编的《文选》。这组古诗,产生于东汉桓、灵之际,并非一人所作,作者多为中下层文人,萧统把它们编在一起,题作《古诗十九首》。从此,《古诗十九首》便成了专门的名称,指文学上的一个著名的组诗。

2、《古诗十九首》的思想内容:反映中下层文人思想感情,一是写仕途失意的苦闷和悲哀,一是写游子思妇的别离相思之情。

一是写仕途失意的苦闷和悲哀。

东汉后期的宦官、外戚专权,则完全是另外一种格局,形成了威逼皇权的局面。大将军窦宪专权于和帝朝,威权之盛,几至尚书以下属官议欲称万岁的地步。和帝死,子刘隆即位,生才百日,邓后临朝,与兄邓骘掌握朝政。第二年刘隆死,刘祜即位,才十岁,是为安帝。安帝在位十九年,死后阎后临朝,与其兄阎显擅权,立刘懿为帝。但刘懿三月即位,十月被杀。孙程等又立十一岁的刘保为帝,此后,外戚与宦官便交替专权,直至桓、灵之世,董卓废帝、群雄并起,东汉以亡。士人的一次次上疏抗争,反对宦官与外戚,一次次失败,而宦官外戚之害愈演愈烈。这对于士人心理来说,无疑是很大的挫伤。在失望绝望中,士人从皓首穷经,规行矩步的桎梏中解脱了出来,他们忽然体认到自己还有如此丰富的内心世界,惊异于人间还有如许之欢娱!于是尽情纵乐,感受到生的可贵。但是,当自我觉醒,体认到生之可贵的时候,却同时也是战乱不断、人命危浅的时期。于是生之欢乐便伴随着人生短促的悲哀,在纵乐的时候便常常弥漫着一重浓重的悲凉情思。

“古诗”把人生的短暂写得特别充分,特别突出,给人以转瞬即逝之感。在表现这一主题时,诗人写物长人促,人和物的异质,以外物的永反衬人生的有限。所谓“人生非金石,岂能长寿考”(《回车驾言迈》)就是把人和金石视为异质,以金石的坚固反衬人的寿命短暂。《驱车上东门》“浩浩阴阳移,年命如朝露。人生忽如寄,寿无金石固。”《青青陵上柏》“

青青陵上柏,磊磊涧中石。人生天地间,忽如远行客。”《青青陵上》、《驱车上东门》都是把永之物和有限的人生相对照。

 

 

   二是写游子思妇的别离相思之情 

3、作品欣赏

《行行重行行》行行重行行,与君生别离。

相去万余里,各在天一涯;

道路阻且长,会面安可知!

胡马依北风,越鸟巢南枝。

相去日已远,衣带日已缓;

浮云蔽白日,游子不顾返。

思君令人老,岁月忽已晚。

弃捐勿复道,努力加餐饭!

 

 

这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。首句五字,连叠四个“行”字,仅以一“重”字绾结。“行行”言其远,“重行行”极言其远,兼有久远之意,翻进一层,不仅指空间,也指时间。于是,复沓的声调,迟缓的节奏,疲惫的步伐,给人以沉重的压抑感,痛苦伤感的氛围,立即笼罩全诗。“与君生别离”,这是思妇“送君南浦,伤如之何”的回忆,更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。
    别离愈久,会面愈难,相思愈烈。诗人在极度思念中展开了丰富的联想:凡物都有眷恋乡土的本性:“胡马依北风,越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此,何况人呢?这两句用比兴手法,突如其来,效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子,说明物尚有情,人岂无思的道理,同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思--胡马在北风中嘶鸣了,越鸟在朝南的枝头上筑巢了,游子啊,你还不归来啊!“相去日已远,衣带日已缓”,自别后,我容颜憔悴,首如飞蓬,自别后,我日渐消瘦,衣带宽松,游子啊,你还不归来啊!正是这种心灵上无声的呼唤,才越过千百年,赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。猜测、怀疑,当然毫无结果;极度相思,只能使形容枯槁。这就是“思君令人老,岁月忽已晚。”“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁红颜老的迟暮之感。
     坐愁相思了无益。与其憔悴自弃,不如努力加餐,保重身体,留得青春容光,以待来日相会。故诗最后说:“弃捐勿复道,努力加餐饭。至此,诗人以期待和聊以自慰的口吻,结束了她相思离乱的歌唱。

诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情--次叙路远会难--再叙相思之苦--末以宽慰期待作结。不迫不露、句意平远。在香草美人的诗歌传统里,这诗里所传达的未尝不可以理解为一种忠而见弃的深沉悲哀。这种深沉的悲哀,在前此的汉代作品里是从未见过的。

青青河畔草  青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,②皎皎当窗牖。③娥娥红粉妆,④纤纤出素手。⑤昔为倡家女,⑥今为荡子妇。⑦荡子行不归,空床难独守。

这首诗巧妙地采用正反相形的手法来塑造深闺思妇的形象。

?诗的前半部是一幅少妇赏春图。河畔草色“青青”、园中垂柳“郁郁”  而少妇的“盈盈”倩影婉如“皎皎”月光,出现在高楼上。

?诗的后半部则点明:“荡子行不归,空床难独守。”一边是生意盎然的春景,艳如春花的容颜;一边是空寂无人的闺房,望断云天的泪眼——两相对衬,使读者深深地体会到,
 这位少妇独守空房,是以如花似锦的青春年华的无奈消磨为代价的。谁不从这明丽色彩和空寂内心的强烈对照中体味到深切的悲凉?

 

 

 

 

4、《古诗十九首》的艺术特色:刘勰《文心雕龙》曾说“古诗”是“五言之冠冕”①长于抒情A.善用比兴来抒情;许多诗篇都能巧妙地起兴发端,很少一开始就抒情明理。用 以起兴发端的有典型事件,也有具体物象。《涉江采芙蓉》、《庭中有奇树》选择的都是采择芳条鲜花以赠情侣的情节,只不过一者是远在他乡的游子,一者是 独守闺房的思妇。以物象起兴发端多选择和时序相关的景观,抒情主人公或遇春 草,或临秋风,有的眼望明月,有的耳听虫鸣,由这些具体物象引发出种种思绪。以事件起兴发端的诗篇,往往顺势推衍成一个故事。《孟冬寒气至》和《客从远方来》都以女主人公收到远方寄来的物品发端,然后写她们对游子的信件和礼物 如何珍视,或精心收藏,或巧加裁制。以具体物象起兴发端的诗篇,则由这些物象构成优美的艺术境界

B. “古诗”特别擅长借助写景来衬托和抒发感情。

②语言精炼工整,朴素自然,保持了乐府民歌的特色。《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度,钟嵘《诗品》卷上称它“惊心动魄,可谓几乎一字千金”。《古诗十九首》不作艰深之语,无冷僻之词,而是用最明白晓的语言道出真情至理。浅浅寄言,深深道款,用意曲尽而造语新警, 从而形成“深衷浅貌,短语长情”(明陆时雍《古时镜》)的语言风格

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